作者：月夜
“那国庆节之后，索尼不是有人要来拜访吗？怎么办？”
“国庆节后索尼有人要来拜访？谁啊？”
林立不是在装傻，他是真没印象。
“平井一夫啊...你忘了？他们来，肯定会聊这个事情的..”
“啊，对哦...”
苏杉杉说到平井一夫这几个字，林立一下就想起来了，国庆节后索尼游戏要举行今年的索尼之星发布会。
按理说，每年索尼虽然都搞索尼之星。
你说重视呢，索尼也挺重视的，说不重视呢，在集团层面，索尼华夏之星，也确实不算是一个很有影响力的项目。
不过随着星火这几年的强势崛起。
连带着很多海外企业对华夏游戏产业也进一步有了投资兴趣，星火作为一个非上市公司，是没办法投资的。
可还有很多华夏游戏企业是可以投资的啊。
因此这两年，特别是19年开始之后，不仅仅是国内的资本在往游戏圈看，海外的资本也在往国内看。
像是索尼，之前就在华夏一直搞着的索尼华夏之星，这一两年明显得到了索尼集团更多的资源。
这次更是直接把已经退休的平井一夫又请了出来。
想要扩大影响力。
吸引更多的游戏公司参与到索尼之星的计划中。
既然是平井一夫要来，那顺便肯定也得拜访一下星火，毕竟当年星火和索尼就是在平井一夫的撮合下开展的合作。
林立自然知道这件事，不过他倒是没有更深一层的去想。
和很多出了名就开始飘的制作组，制作人不同，
此时的星火虽然也已经有了飘的资格，不过林立为人还是很踏实的。
到目前为止，索尼对星火来说还是帮助更大的，这个帮助来自两方面，一方面是索尼拥有的IP，另一方面是索尼在日本影响力。
同样是游戏巨头，索尼在日本，和微软在美国，是完全不同的两个概念。
左思右想之后。
林立也是点了点头。
“嗯，你这么说，我们确实应该新建一个文件夹...”
~~~
假日总是美好的，只要不去想工作。
生活也是美好的，只要不去想工作。
苏杉杉的身子也是...咳咳，这个不能多想，想多了伤肾。
接下来的两三天，虽然仍在假期之中，不过当有了一个迫切需要立项的目标之后，林立反而是时时刻刻都开始挂念起来。
别看他口嗨一般的说什么新建一个文件夹，说建就建。
可对于一款游戏来说。
最困难的，其实恰恰就是新建文件夹的阶段，你需要确认游戏的核心，需要大概规划出游戏的玩法，游戏的标题。
这些都不是那么简单就能拍脑门定下的。
特别是这款游戏某种程度上也算是半个命题作文，短片，但要足够震撼，要能演示星火引擎的新技术，也要能演示出索尼的新机器的新机能。
当然，后者，可以交给索尼的优化团队。
不过前者却是需要林立自己好好规划，在这之前他其实有些想法，于是登录了星火引擎的美术库。
这个美术库是星火引擎的附带资产，和模型资产一样，这个美术库里的资源也是可以购买的。
给作者一定的版权费用就可以进行游戏商用。
对于一些中小型的制作组来说，这里的价格相对没那么贵，虽然一些作者是标的的重复售卖，但胜在价格便宜。
这其中，二次元角色立绘算是卖得比较畅销的“商品”
反过来这还导致很多橙光小作品，以及星火平台上的一些小作坊的角色经常出现是同一套立绘的情况。
第四百二十八章 新游戏
林立登录这个平台肯定不是为了买作品，而是为了给自己找一些灵感，随着用星火引擎的人越来越多。
上面也多了很多炫技的大佬，这些大佬的作品往往会标上9999999的售卖价格。
这也让星火引擎上多了一个所谓的七九认证，意思是敢标7个9的美术资源，这些画作也好资源也好，通常质量都是比较高的。
因此很多人在星火引擎上搜索资源的时候，会把价格选项直接拉满，去看这些“大神”作品。
林立随意搜索了一个末世，破败的标签，也把价格给拉满了，很快，一大堆相关的素材，图案，就出现在了林立的面前。
林立随意的扫了扫这些作品。
什么风格的都有，传统的丧尸围城，也有破败的魔法学院，还有战争之后的中世纪废墟，文艺复兴时代被砸毁的雕像。
这些作品其实都很不错，甚至可以说是很有末世的感觉。
可问题是，这些作品都没有给林立带来“眼前一亮”的感觉。
眼前一亮这个词儿挺悬乎的，即便是林立如果敢用这个词给自家的美术听，那估计说完也得收个白眼。
于是林立又把那个价格的选项给划拉了下来，选择了普通。
再次搜索，出现在眼中的资源就更多了，在研发部门四个工种，策划、程序、美术、测试里，美术是最容易接个人外包的，一般资格老一点，名气大一点的美术身上一般都接了个人外包。
大部分公司虽然不喜欢员工身负兼职，但通常也不会明言禁止，主要是也没法禁止。
这也是为什么随着星火引擎在华夏内推广开来之后，这个引擎的资源库也变得丰富起来的原因，很多人上班的时候用惯了星火引擎。
下班之后，干脆直接就在星火引擎上接单，这事很常见。
现在林立看到这些画作，指不定就有网易，库洛，米哈游，甚至是星火自家的员工上传的作品。
随着鼠标一页一页的往下，就在林立耐心飞速消耗的时候，突然一张名为《失落迷船》的作品映入他眼帘。
严格意义上讲。
这幅画的水平不是太好，即便林立不是专业的画师，但他见过的画师那叫一个多。
所以林立一眼就能看出，这幅画的作者在许多细节上都缺乏处理，但这幅画在底层的框架，和意境上却让林立感觉到了一丝惊艳。
这并不是林立脑海中期望的末世，但这个作品的感觉很对，画面是一艘背对镜头的豪华游轮，而在游轮的前方是一座巨大的冰山。
若是单看这两个信息，多少有点泰坦尼克号的感觉，可这艘船上掲示的信息却又不太一样，船上却没有人，不仅没有人，看上去更是相当“荒芜”
邮轮的中央有一颗枯萎巨树，而在船的船身上，还写着“诺亚”两个字。
林立其实很难说自己完全理解了这个画的创作思路，但这感觉确实一下子就出来了。
感觉是一个很玄学的东西，但也是真的很有用的东西。
许多游戏的初期框架，可能就是创造者当初的灵光一闪而已。
~~~
林立先是给这个作者发了一条信息。
“你好，我是林立，我很喜欢你的这幅作品，想和你聊一聊。”
过了一阵，对方可能并没有在线，并没有回复他。
于是林立又在画下面评论了一句，之后林立没有继续等待，而是拿出了自己的笔记本，开始搭建框架，对于他来说，趁着灵感还在的时候多写一写总是没差的。
首先，林立很快就确认了这款游戏的基调。
终末与之搭配的，是另一个玩法，生存。
终末，是游戏的基调。
所谓终末和末世还不太一样。
就像《终末少女》的动画世界观一样，终末是一种状态，指代一个个体或者文明进入最后的倒计时。
几乎是不可逆的。
而末世，多少还有一些可以逆转的东西，还是具备活力的东西。
游戏的具体背景可以不用设计的太过详细。
简单提一句，发生了巨大的灾难，随后诺亚方舟起航了，一句简单的话，就可以启动这个故事，至于更多的细节填充，那是后面的事情了。
玩法场景就是一艘巨大的游轮，不过不是刚刚画里的那种，而是更大一些的船。
同时在造型上，可以参考诸如曾经在一段时间很火的“生态圈”实验，造一艘生态船出来，船的名字可以是诺亚方舟，生命之舟之类的玩意。
从美术表现上，因为整个游戏从头到尾都只需要在游轮上进行，因此可以把美术资源全部投入其中。
要带一些科幻，但这些科幻又不至于脱离现实。
尽可能营造出一个真实的船，要带一点实验室风格，但是废弃了，这是一艘承载文明希望的，但在这句话前面有个“曾经”
这曾经是一艘承载文明希望的船。
利用这个设定，就可以牵出主线，给与玩家一个清晰的目标，不过如何确立这艘船的具体美术风格，并通过美术表现出这种世界观，这是开发中会面临的一个大问题。
有些游戏是框架搭好了美术无所谓，可有些游戏，美术比框架重要。
就比如前世的《原子之心》就是典型的美术带动整个游戏起飞的经典案例，如果抛开美术，《原子之心》就是一个刚刚及格的游戏。
可有了美术的加成，这个游戏的感觉一下就上来了。
可以想象一下，如果《原子之心》这个游戏做不出那种苏联的味道，最终的结果肯定是褒姒的。
本质上，林立的这一款游戏也是同样的道理。
如果真的放一个普通游轮，玩家一进游戏直接就出戏了。
所以，无论船的整体设计，还是船上各种实验室，各种舱室的设计，还有海面，昏暗的天空，以及也许可能，应该要存在的变异生物，残存的机械守卫。
这些都需要主美有很高的艺术水平，才能把林立想要的那种视觉张力给拉满。
让玩家一看预告片，就要产生，卧槽，这是什么！卧槽那是什么！
卧槽这艘船发生了什么！
如果做不到这一点，那这款游戏想要成功就很难了。
第四百二十九章 下钩子
什么叫做建立期待感？
其实就是给玩家下钩子，只是有些游戏下钩子是靠着肤白貌美大长腿的看板娘，有些是靠着有趣的设定，有些靠玩法，有靠画面。
对于一款游戏来说，不必全都做到，只要做到其中一个，就能在游戏初期获得一定的关注度。
而林立这次，想要抓的，则是美术风格。
要有终末废土那种视觉上的张力，要让玩家能够直接感受生存的压力，还要让玩家感受到这是在一艘巨大的邮轮上。
如果是在三年前，这样的人真的很难找。
因为那个时候，国内主流的美术要不就是二次元，要不就是以武侠、仙侠、玄幻或者Q版卡通风格为主。
不过随着星火这几年的耕耘，市场上的人才倒是逐渐多了起来。
而在具体的游戏玩法设计上，林立大体规划了两条线索，一条线索是生存，另一条则是解密。
生存这条线，其实相当简单。
在当下这个时间节点，生存类的游戏简直太多了，这一类的玩法也基本上都被挖掘的差不多了，林立甚至可以直接照搬。
收集食物，建造蓝图，收集材料，建造物品。
每一条都有可以细说的东西，不过这些东西，早已不必林立亲自去思考，只需要告诉开发组他需要这些系统就可以了。
反倒是另一条解密线，需要林立深度思考，仔细打磨。
林立看着电脑中的这幅画，顺着思路，开始往下延展。
在游戏中，玩家清醒之后。
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