作者：月夜
随着镜头最终停在了一扇半开的舱门前，缓缓移入。
游戏正式进入了可操控环节。
这是一个不算大的房间，可以看得出，房间原本应该是游轮上住宿的房间。
不过此时，这个房间已经被拆的七零八落。
房间中央，一小堆木柴正燃烧着，噼啪作响，构成室内唯一的光源和热源。
昏黄跳跃的火光驱散了部分的黑暗，也映照出墙壁上斑驳的痕迹和角落里堆放的一些杂物。
一位少女，蜷缩着坐在篝火旁。
她低着头，似乎正在凝视着跳动的火焰，火光勾勒出她纤细的轮廓，散乱的头发垂在肩上，看不清她的脸庞，只给人一种孤寂而安静的感觉。
房间里除了柴火燃烧的声音，再无其他，只有窗外的大海和隐约传来的风雨声，更衬得此处的宁静有些不同寻常。
“来了来了！！”
这个场景虽然有些陌生，但这个少女，黄文峰可不陌生。
“星！”
这个女孩的名字就叫星，在之前的PS5实机演示的时候已经出现过了，所以黄文峰也不需要介绍，直接就喊出了女主的名字。
“这氛围……有点东西啊。这代入感，一下子就来了。”
“说起来，为什么要在船舱里生火？”
随着游戏进入到控制界面，很多游戏会在这里直接让角色站起来，然后进入到正常的游戏控制。
不过在这里，星火倒是反其道而行。
在玩家下意识的点击主角之后，镜头切换到主角的正面。
名叫星的女孩，有着一头金色的短发，五官立体而又可爱，一双蓝色的眼睛清澈无比，穿着一身不知道从哪里捡来的水手服。
这套水手服是长裙的款式，不过其实不太合身，明显能看出不是女主的衣服，此外，女主身上还有一些小细节。
所以虽然衣服比较普通，但细节还是很多的。
比如，女孩上衣袖口挂着的银色手环，又比如女孩背上挂着的毛绒小熊。
番外二 方舟计划二
其实在这个界面，如果玩家不点选操控的话。
角色还会在这个房间有一些动作，比如整理背包，甚至在这个地方，星火工作室还添加了一个小小的彩蛋。
如果玩家放置鼠标一段时间，就能够看到星在整理完东西之后，会把背包放到地板上，直接躺着睡觉。
不过黄文峰显然是“着急BOY”连第一个动画都没有看到，就疯狂的点击角色，直到镜头切换到角色背后。
“走吧，得先把今天的食物找到才行。”
进入到操控界面之后，一个清冷但又带着些可爱的声音出现在了黄文峰耳边。
与此同时，左上角也弹出了当前的任务，“寻找食物”
剧情开始推动。
虽然在宣传片里，整个游戏是以“悬疑”“科幻”等标签来推广的，但在游戏中，制作组并没有一上来就搞什么大场面。
整个游戏的风格比较清雅，以及一股非常独特的恐怖氛围。
这种恐怖的氛围，来自于游戏的环境，走出篝火覆盖的地方，来到走廊，一眼过去只有蓝幽幽的应急灯亮着。
“后面的房间都搜索过了，往前面的房间找找看吧，我记得，那里应该是餐厅...”
游戏中的角色再次开口。
事实上，这种角色自言自语来引导游戏进程的方式，在前世虽然不是很常见，而且主要以《史丹利的预言》，国产的《艾希》都是以旁白的形式和玩家沟通。
但在这条世界线，因为《星河乐园：探索》的成功，这种主角自言自语引导的游戏却是变得多了起来。
不过，虽然多，但能做到《星河乐园：探索》那种感觉的却是没有几个。
而且这两年，这种游戏类型也变少了。
因为，很快大部分厂商就发现这种利用主角自言自语引导玩家互动的游戏，有个很致命的问题，那就是要求剧本，以及场景，要能够让玩家代入进去。
特别是剧本。
全程配音对现代化的游戏产业根本不是问题，问题是，你怎么让玩家去听主角说话。
在《星河乐园：探索/生存》中，主角的自言自语是混合在探索玩法中的，而且虽然给人的感觉话很多，但实际上文本量没那么夸张。
游戏只在有用的地方才会触发角色的自言自语。
而在《方舟计划》中，很明显星火又在这个基础上更进一步，屏幕中女主的自言自语给人的感觉非常的自然。
这种自然，一方面来自于设定，这是一个无人的巨型游轮，而且游戏在初期，除了海浪声，甚至没有太多的杂音。
这种安静的环境下，女主的自言自语就显得很是“珍贵”
而且从设定上，女主一开始就会告诉玩家，她为什么要自言自语，当然不是直接说的，而是当玩家在餐厅里找到了食物之后，以及一块“电池”之后。
会有一段动画。
是女主将电池拿起来，放入到了房间的一个插口，紧接着，整个餐厅瞬间亮了起来。
随后女主又把背包上的玩偶放到了桌子对面。
“小熊，怎么样，今天我这顿饭还可以吧，还有肉哦！比昨天的罐头可强多了。”
在这个地方，游戏一共掲示了两个玩法，首先是电池。
任何一个游戏，资源的配给永远是玩法的重要核心，比如死亡空间里弹药的配给，又比如各种RPG游戏中的经验，物资。
为什么说这些资源是玩法的核心呢？
因为有资源，玩家才有动力，而这个资源在游戏中的作用，直接决定了玩家得到这个资源时的正反馈。
以《方舟计划》为例，电池就是这款游戏的核心资源，之所以是核心资源，是因为这艘巨轮上的所有舱室都有两种模式。
一种就是闭电探索模式，漆黑，应急灯，幽暗，是这种模式的主调。
而另一种则是插入电池之后的，“明亮”探索模式。
这种模式下，不仅仅是灯光变得明亮对应舱室的功能也会解开，整个游戏的剧情推动就是从这两种不同模式的切换中进行。
而想要切换，就需要使用电池。
最绝的是，在设定中，电池是会消耗的。
虽然总体上，游戏在给玩家的电池冗余是比较多，可玩家在探索和使用电池的时候，也一定会更小心。
电池也因为是可消耗品，因此变得非常珍贵。
这种感觉会一直持续很大约2小时的游玩时间，同时成为玩家解锁重启发动机的动力，最终也会让玩家重启发动机成功之后。
电这个东西本身没有什么存在感，也并不稀缺，但随着游戏的铺垫，却会给玩家一直稀缺感。
之前的压抑的感觉，也会在整艘船全部通电的时候，变成一直非常微妙且强烈的爽感。
体验过停电，并且在电来的那一刻，就是这种感觉。
除了电力匹配的玩法之外。
女主在自言自语的过程中，也将玩家的情绪代入到了另一个地方。
虽然玩家是控制女主的人，可同时，因为女主会时不时的逗弄小熊，游戏制作组在小熊这个设定上用了很多心思。
女主许多的自言自语，看似是对着小熊说的，可实际上是穿透第四面墙，也是在给玩家说的。
而在设定中，因为女主害怕孤独，所以小熊，就成了女主排遣这种孤寂的唯一“听众”。
也非常合理。
而且这种做法，其实也给了制作组一个塑造人物的捷径。
就比如玩家刚刚完成类似“新手教程”，找到了电池，找到了食物。
女主往哪里一座。
“小熊，看，今天改善伙食，有肉！比昨天的罐头强多了吧？”
这种分享带着一丝孩子气的炫耀，却又透着深不见底的孤单。
这一系列的互动很容易让玩家下意识的清楚，她不是一个冰冷的任务执行者，而是一个需要慰藉的普通人。
更巧妙的是，这些话语常常带有双重含义。
此外，她也会对着小熊吐槽。
“你说，造这么大一艘船，餐厅居然连个像样的勺子都找不到，差评！”
对小熊的每一次互动，都会让玩家加深与女主之间的情感连接。
当然，制作组对这种互动的度把握的也非常到位，这就好像你去饭店吃饭，主要还是吃饭填饱肚子，而不是为了感受氛围。
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明天还有两章番外正在写。
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《什么！这颗星球是我的了？》
番外三 方舟计划完
黄文峰在搜索了几个房间之后。
很快就对游戏的玩法熟悉了起来，简单来说，这是一个轻度战斗，混合解密，加剧情演示的游戏。
游戏中有战斗。
比如在第二个房间，玩家就要拿枪击败一个“机械服务员”
不过有趣的是，在这个玩法中。
电池依然起到了很大的作用，房间里的敌人，如果没有玩家通电，也是处于未激活的状态，也就是说，玩家在搜索房间的时候，其实也是一个背板的过程。
而且这还是晚上。
跟着剧情，吃完晚饭，一觉睡到第二天的之后。
整个游戏的场景又完全不同。
虽然还是那艘船，但太阳光线之下，整个场景体现出来的完全处于另一种状态。
一种荒废，末世，的独特美感。
搭配很多场景里，都有那颗大树的根系，以及根系上的绿色枝丫。
“卧槽，这也太漂亮了...”
这种特殊的风格，在一些特别的场景的时候，不需要剧情，单纯场景带给人的感受也是相当不错的。
就比如这个船舱顶部的一个剧院。
高高的穹顶已被不知名的东西砸碎，阳光从锯齿状的裂缝中倾泻而下，剧院内到处都是碎石。
然而，就在这样的场景里，剧院的下方却又有虬结的植物根系。
它们缠绕在包金廊柱上。
嫩绿的新芽却覆盖了廊柱，看起来就好像是廊柱长出了绿叶一般，舞台中央的钢琴，亦是被一根尖锐的植物根系贯穿。
这种超现实，却又没那么超现实的场景，在星火强有力的调整下。
非常的有..艺术感..
是的，黄文峰很少用这三个字去形容一个游戏，但在这一幕，他确实只能想到这三个字。
“我感觉这游戏有点太自由了，别的不说，我感觉，我就逛这个船，就能玩好久。”
和大部分线性游戏不同。
《方舟计划》这款游戏虽然是主打剧情的游戏，但是在场景上，却是采用的另一种方法，也就是一上来就是全解锁的状态。
玩家可以在船上到处闲逛。
不过既然是游戏，而且是线性剧情游戏，在固定的时候，肯定是要推进剧情的。
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