作者：月夜
镜头切回到指挥官，他目光凝视着这辆陪伴他征战多年的老伙伴，嘴角微微扬起，眼中闪过一丝复杂的情感。
“老朋友，好久不见。”
“指挥官，基地车的权限已经解开，武器库也已经准备就绪。”
军队长官走上前，语气中带着一丝歉意和无奈。
“但我能做的，也只有这些了，接下来的路，只能靠您自己了。”
指挥官看了军官一眼，拍了他的肩膀。
“嘿嘿，我可不只有我自己。”
说完这句话，指挥官看了一眼身后的人形。
“走吧，回家”
~~~
整个这一段的过场动画演出，非常的抢眼，几乎一下子就把情绪点到位了。
黄文峰作为一名老玩家，此时也是唏嘘不已。
“就是这个味！太对了！！”
在战线少女2剧情解禁之前，一度有传言，说战线少女2的剧情是十年后，人形都有了自己的生活，指挥官被军队扫地出门...
现在看看这种扯淡的剧情是人脑子能想出来的吗？
对于一部续作，不是说不能调整玩家的身份，甚至也不是不能让玩家陷入危机，但对于一款游戏而言。
主线剧情是一定要有一个核心的目标的。
比如《战线少女2》的核心目标，就是主角开着基地车，带着人形起义，一路杀回联邦首都，揭开事情真像，夺了那鸟位。
这个目标虽然“俗套”
可“俗套”是能用剧情和细节去改变的。
而反过来，看一个反面例子。
前世羽中搞的追放2。
很多人认为追放2主线剧情，最大的问题是把时间设定在了十年后，又让指挥官净身出户。
其实不然。
这两个设定是有些扯淡，可本质上和林立战线少女2的指挥官被刺杀一样，是在为主角施压。
毕竟不施压，这就成了一个日常模拟经营游戏了不是。
最多说，追放2的主线剧情施压的有点过了，且设定本身完全经不起推敲，甚至多少有点侮辱智商了，这才引起了反感。
但实事求是的说，在整个追放2中，剧情最大的问题，却不是这两个设定。
追放2最大的问题是的主线剧情完全没有目标...
玩家完全不知道自己这一路上的流浪是为了什么，要去什么地方，要做什么事情，做的事情对这个世界有影响吗？
唯一可以称得上是目标的，就是收容这十年间未曾见面的其他人形，可偏偏就这么一个目标，还给搞出了一个脑瘫的人形有自己的生活。
毫不夸张的说，整个追放2的剧情，简直就是把所有能踩的雷电，所有最基础的常识，都犯了一遍。
第六百四十七章 基地车
在基地车的这一段PV之后，DEMO完整的演示了基地车的内容。
其实整个基地车的玩法和之前战线少女的基地玩法是一致的，也是每个角色都有自己的行动路线，行动轨迹。
玩家可以在基地车内自由行走，和角色互动。
不过！！！
“这TM是全3D的啊！！！这么牛吗！？”
是的，就像黄文峰喊的那样，虽然在之前的官方公告中，很多人都在传，说这一代最大的看点就是加入了完整的基地互动。
可当真的进入游戏，真的以第三人称视角开始了操作。
依然让人感到非常的惊讶。
整个基地车的内部空间设计得非常精致，从指挥室到宿舍，从武器库到休闲区，每一个区域都充满了细节。
走在基地车里面，因为也是科幻风格。
所以玩起来是有点类似《星穹铁道》空间站的感觉。
不过和《星穹铁道》空间站不同的是，基地车没有那么多无用的场景堆叠，更多的是细节上的堆砌。
玩家可以在基地车内自由行走，探索每一个角落。
黄文峰首先走进了指挥室，也就是舰桥的位置。
这个位置是几乎每一个《战线少女》玩家都非常熟悉的地方，现在这个熟悉的地方，从动画背景变成了真实存在可以互动从行家。
舰桥位于基地车的前端，是一个宽敞而明亮的空间。
巨大的玻璃舷窗，占据了大片的面积，透过窗户甚至可以看到外面不断掠过的风景，在设定中由于此时是刚刚战后，所以野外仍有大量的无人区。
基地车行驶的正是这些地方，当然那是设定，在实际的过程中，这一套场景采用的是游戏中常见的“环形”地图设计。
也就是基地车其实是一直围绕一个圈，不断的移动，以此形成一个基地车一直在运动的假象，当外部场景需要切换的时候，也是整个地图直接切换。
当然，玩家是不需要知道这个效果是如何实现的，他们感受到的，就是真实。
此时游戏中的时间，是清晨时分。
阳光透过窗户洒进来，为整个舰桥镀上了一层温暖的光辉。
舰桥的中央有一个座位。
黄文峰坐下之后，整个眼前的画面，和战线少女1中的画面一模一样，只是这一次，他可以操控镜头到处乱窜。
甚至..可以拉远镜头，往下扫，扫过95漂亮的大腿以及裙底...
咳咳...
总而言之，在这个地方，玩家坐下之后，前面会弹出一块可以操控的全息屏幕，实时显示着当前的地图、任务目标和敌人分布。
不过这个全息屏幕更多的还是装饰用。
真正要了解这些信息，还是点击之后进入的UI界面会更方面，但这些细节，很明显可以让玩家更加沉浸。
舰桥的细节还不止于此，在舰桥的前方，还坐着几位人形，从通讯终端到监控屏幕，从数据处理器到战术分析仪，每一个设备前面都有人形在操作。
“这细节也太到位了吧！”
黄文峰感叹了一句之后，转过头来，和95进行了互动，由于此时没有剧情，也没有触发什么日常，所以可以选择的对话比较简单。
“有什么发现吗？”
“需要我帮忙吗？”
“现在我还有什么事情没做的吗？”
“要去我的休息室喝杯咖啡吗？”
按理说，黄文峰很想选第四个，不过在这之前他还是先选择了第三个选项。
“暂时没什么要做的，我已经给其他人形发送了通知，她们很快就会和我们联系...”
在《战线少女2》中。
游戏在当前的DEMO阶段，就已经完成了大约有三十个可用的人形，之所以有这个产量，很大一部分原因是借用了部分《战线少女：围城》的美术素材。
为什么是借用呢？
是因为《战线少女：围城》虽然也是3D建模，但其角色的设定时间，还是在智械大战期间，而《战线少女2》的时间线已经到了战后。
所以许多人形的服装细节，肯定是要有所变化的。
但这些基础美术，包括战斗动作，枪械射击等框架还是节省了不少《战线少女2》的工期，也让游戏在DEMO期间，就已经做出了三十多位主要角色。
不过，这些角色并非是直接登船。
在《战线少女2》里，获得角色的方式有三种。
首先是在开场新手任务中，玩家选择的3名角色会直接入队，正常情况下，这3名角色是固定三人，也就是95，HK416，以及春田
但如果玩家玩过战线少女1。
那么玩家可以从自己的角色库里，自选三名誓约过的角色，也就是最高可以拿到3个金色角色。
然后是第二种获取方式，也就是做“拯救”任务，这种任务一般就是和主线剧情，或者主要支线剧情捆绑。
根据设定，指挥官在休假期间，其他的人形并未全部陪在他的身边，而是分散到了各个地方帮助人类重建。
现在，指挥官需要她们。
那么地球联邦的人自然也要阻挠她们返回，围绕这个，游戏中有专门的解救任务，或者也可以理解为角色单独剧情。
因为每一个角色的拯救地图都是单独设计的。
至于最后一个，则是常规抽卡了，不过在抽卡之后，玩家并不会直接获得角色，获得的是“角色”线索。
依然需要完成相关任务，才能接妹子回家。
由于依然没有命座设定，角色池又不是很深，所以即便是对于普通玩家而言，要想达成全图鉴解禁并不是什么太困难的事情。
反倒是战线少女2中的“枪匠”系统，是一个稍微有那么点肝的东西在里面。
毕竟每一把枪的配件也是挺多的。
这些配件格子，会随着角色升级而解锁，配件的品质则是在战斗中随机拾取，或者是抽卡抽出。
属于是你想肝也有能拿到高属性配件，不想肝也可以直接氪。
典型的星火付费逻辑。
第六百四十八章 温柔三件套
就在黄文峰研究这个角色系统的时候，突然随着操纵雷达的WA2000的一句。
“前方发现有敌人的踪迹！！”
舰桥的环境开始变化，灯光会变成红色，警报声会响起，战术桌上的全息投影也会切换到实时战斗画面。
此外，黄文峰还注意到当警报拉响之后，人形们还会迅速进入战斗状态。
“这沉浸感也太强了！”
这种动态玩法和展现，其实很考验制作组的把控能力，如果把控的好，那么就能打造出沉浸感，可以打造的不好，就容易弄巧成拙。
毕竟玩家是很怕麻烦的。
所以，星火在设计所有的动态任务时，都会将这些随机的动态任务对应的作战地图的奖励拉高1到2倍。
还会在进入战斗的时候提醒玩家，该关卡，稀有装备爆率提升。
这样一来，玩家看到有动态任务，第一反应自然就是兴奋。
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“这是普通的防守歼灭任务啊，看起来还挺轻松的。”
黄文峰此时还不清楚，特殊任务的资源收益会更高，单纯只是新鲜劲起来了，看到任务那就点呗。
随后进入战斗地图。
这是DEMO中的第一个真正的战斗地图，整个地图是相对比较大的，比《少女前线2》的mini箱庭版地图大很多。
在《战线少女2》的地图设计中，主要围绕防守，进攻，解救，以及特殊目标，四个方向来设计。
以防守歼灭为例。
这种地图敌人是会主动进攻的，这种时候，地形高低差，以及角色之间的互相掩护射击，乃至于角色的技能使用。
都要以此为考虑。
以当前的这个围绕一条土路的地图为例，敌人的进攻路线主要集中在两条路径上，一条是从正前方的小路直接推进，另一条则是从侧翼的山丘迂回包抄。
“正面的敌人数量较多，但地形开阔，适合远程火力压制；侧翼的敌人虽然数量较少，但地形复杂，容易被偷袭。”
黄文峰对于战旗其实不怎么了解。
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